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日期：2015-11-08 19:25:49 本站原創來源：學位管理與研究生教育處（省政府學位委員會辦公室） 人氣：40
成果簡介：
創作過程中，通過對特定對象的描繪，探索繪畫的表現形式語言的多樣性，並且利用這種多樣性的表現手法表現出對象特殊的表現力，在我的作品中這種表現力是 記憶 和痕跡感。並在過程中,利用一切我所能控制的手段來經營我的畫面，使畫面在不斷完成的過程中逐漸出現肌理和層次感，痕跡和脫落感。使畫面在緩慢的進行過程中一層層的疊加，最終實現我心中的 真實 就是 記憶 。
成果內容提要：
滴雞精團購一直認為一幅好的油畫，一定拋棄瞭一切艷俗，沒有任何招攬的動機，從而回到畫面最本質的東西；一幅好的繪畫也一定是反應人們心中最永恒的、靜止的、難以忘懷的那一幕。這決定瞭通過 回歸 的途徑來表現我在自己畫面中最想傳達的東西的 永恒性 。而將這單純地展現出來需要我很長的作畫周期，我畫的很慢，即使一張很小的靜物寫生，也需要將近一個月左右的時間來進行反復的琢磨與推敲，每次重新觀察，就會產生新的感知、發現及一些細小的差別，預示便將之前畫佈上半幹的顏料刮掉，重新來過。破壞掉畫面原有的圖像，使潛在的可能暴露出來。這種感覺很奇怪，似乎每一次的修改和覆蓋，都好像快要接近想要的摸樣，似乎離自己想要觀察到的真實很接近瞭，但似乎還有一段距離。我喜歡這種不斷地重復，畫面中隨著時間的推移留下思考的痕跡，而於畫面中顏料留下的痕跡逐漸形成瞭斑駁肌理，讓我感覺非常興奮，我將這些痕跡以最自然的狀態呈現出來，最終發現這些痕跡是我表現 真實 最直接的手段。
回歸 是繪畫單純性的途徑，是繪畫的表現手法，是拒絕畫面中多餘的 點綴 ，是安靜的、樸素的傳達物象本身的形體和顏色，或是表現畫者內心真正感覺的真實。我喜歡巴爾蒂斯和莫蘭迪的畫面中所感受到的，時間是靜止的、凝固的、無前無後的、無始無終的、
一塵不染、清凈淡雅、含而不露，並沒有像當是許多現代派畫傢那樣追求強烈的視覺沖擊力，那些現代派作品鮮艷的 色彩 ，奇特的造型和誇張的動感很容易使觀者感官上產生暫時的巨大的刺激，卻很難喚起觀者心靈上的顫動。越單純也就越美，畫面中除瞭形體就是顏色，每一塊單純的顏色都有一個概括的形狀，而這些形狀構成瞭畫面強有力的構架。
從大師的畫面中我逐漸感受到瞭古典繪畫的精神。 追求一種永恒的價值精神 。如塞尚認為用圓球體、立方體、圓柱體、圓錐體等幾何形體來表現對象，而幾何形體可以把大自然中任何物像歸納出的形體，是所有物體具有的形體特征。如巴爾蒂斯認為畫面中的 共性 才是最重要的而非藝術的 個性 。所謂繪畫中的 共性 也正是去除掉畫面中一切的裝飾物，從而留下無論是何表現物像都應普遍遵循的永恒秩序。因此也隻有回歸到共性的繪畫作品才是擁有永恒性這一強大力量的作品。
經常用自己的畫來說服自己，更接近，更能成為繪畫的一部分。無中生有，可變性中的永恒。面對空白的畫佈，使我產生無盡的想像，一股沖動使我不得不拿起畫筆，就如初次繪畫的感覺， 無意識 並不是無知的表現，正相反它是勇敢步入未知世界的第一步，畫畫的過程是不斷地探索的過程，沉重的身體在一片溫暖的海水中漂浮著，隨著海水自由的流淌，一幅新畫的開始總像是新生的嬰兒一般在母體中孕育，便是新生；空白的畫佈，使我產生無限的遐想，一股沖動使我不得不拿起畫筆，就如初次繪畫的感覺， 無意識 並不是無知的表現，正相反它是勇敢步入未知世界的第一步。近似於塗鴉是的畫法，不斷地抹來抹去，不斷尋找畫面自身的生命力，不斷地找尋。 無意識 並不是 含糊不清 ，正相反它是勇敢的步入未知世界的第一步。作畫的過程是對未知世界的不斷探索的過程。作畫者的本能使其不斷地試圖在畫佈上確立形體。於是在保留潛在的結構的基礎上，輕松的塗抹、刮掉，不用擔心產生的變化，抑或破壞形體等等，破壞掉畫佈中原來自己建立的形體是畫面能夠更深一步走下去的重要保障， 不破不立 ，破壞掉一切束縛畫面的東西，從而產生新的形象，需要鼓足勇氣，畫面中最好的地方往往是最能禁錮畫面繼續的地方。
我喜歡靜靜坐在畫室，看著自己的很多畫，每天都有一點的變化，什麼時候畫完，明天將會怎樣，我不是很清楚，但是他越來越接近 真實 瞭。任何一種藝術形式的產生都會有他特定的時代背景和氛圍，而在當今經濟社會，蒸蒸日上的時代裡，我選擇繪畫上的回歸，畫面上僅僅是表現的一個渺小的微不足道的社會個題對自身的探索，表現當今如此快節奏社會的寧靜。
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